第218章（2/5）
气温明显比走廊低，空气中确实浮动着一丝极淡的、混合了旧物、微弱香料和某种难以言喻的、属于过去时代的气息。
这并非单纯的嗅觉感受，更是一种整体的氛围感知。
孤门夜立刻展开了界痕，她的感知比其他人都要敏锐和具象。
“空间本身……在‘共振’，” 她低语，声音在空旷的展厅里显得很轻，“不是建筑结构，是附着在空间上、尤其是与这些画作深度关联的……信息层和情感层。
非常复杂，像无数条极细的、交织在一起的丝线，大部分沉寂，但有一些……在非常缓慢地‘脉动’，散发出极其微弱的‘场’。
那些私语、叹息，还有气息变化，可能就是这些‘脉动’偶然间，与敏感者的感知产生了微弱交集。”
圆亚久里闭上眼睛，灵神心如同轻柔的网，撒向整个空间。
她感受到的不是单个清晰的意识或情绪，而是一片浩瀚的、模糊的“背景音”。
那是属于不同时代的、无数个体的、被画笔凝固下来的瞬间所承载的微末情感碎片：矜持与端庄下的淡淡忧伤，家族荣耀背后的沉重，新时代来临前的憧憬与不安，个人命运的微小欢欣与哀愁……它们太微弱，太散碎，如同恒河沙数。
但此刻，在这个特定的空间，因为这些高度凝练了“人”与“时代”印记的肖像画的聚集，以及现实协调导致的意识与空间交互增强，这些原本沉睡的“沙粒”，似乎被某种力量微微搅动，发出了几乎听不见的、集体的“叹息”。
“很庞杂，但主要是无意识的‘回响’，” 亚久里睁开眼，“就像走进一个古老的图书馆，能感觉到知识的沉淀，但书本身不会说话。
这里的‘回响’是画作所承载的、被无数人观看、解读、赋予情感后，逐渐积淀在画作本身及这个空间里的集体‘印象’的微弱活性化。
正常情况下，人类感知不到。
但现在……”
“现在，这个‘印象场’的‘背景噪音’水平升高了，” 菱川六花看着手中改装过的探测设备，上面显示着异常的能量读数（非物理能量，而是类似信息密度或情感共振的代理指标），“而且分布不均匀。
某些画作，或者某些主题的画作集中的区域，‘噪音’水平更高。”
她们在中村小姐略带不安的陪同下，缓缓穿行在展厅中。
果然，在A区一幅描绘明治末期华族少女的油画前，四叶有栖轻轻“啊”了一声，她似乎隐约听到一声极其幽微的、少女的叹息。
在另一幅表现昭和初期工厂主家族的全家福前，剑崎真琴感觉周围的空气仿佛凝重了一瞬，充满了某种殷切的期盼与隐忧。
而当她们走到A区与b区交界，一幅描绘二战末期一位眼神坚毅却又难掩疲惫的年轻护士的肖像前时，所有人都感到一阵混合着硝烟、消毒水气味和无尽疲倦的、令人心悸的“氛围”扑面而来，虽然转瞬即逝。
中村小姐显然也感觉到了什么，她脸色微微发白，加快了脚步：“b区在这边……战后作品的情绪……呃，可能更复杂一些。”
b区的氛围截然不同。
空气似乎更“活跃”，也更“混杂”。
这里有经济高速增长期企业家自信满满的肖像，有学生运动浪潮中青年激昂的面孔，有泡沫经济时代浮华背景下的时尚女性，也有经济低迷期普通人略带迷茫的写照。
孤门夜的界痕感知到，这里的“信息-情感场”更加“躁动”和“多元化”，各种彼此矛盾甚至冲突的时代情绪碎片交织在一起，形成一种嗡嗡作响的、难以名状的“喧嚣感”。
在这里，她们“感受”到了更多东西：突如其来的、对未来的盲目乐观；消费主义下的空虚与狂欢；社会剧烈变动中的不安与探寻；个体在宏大叙事下的疏离与自省……这些都不是具体的画面或声音，而是如同颜色、气味、温度般混合在一起的、强烈的“时代感”冲击。
“这里……简直像一个尚未平复的、情绪的考古地层，” 菱川六花低声道，她的设备读数在b区波动得更厉害，“而且离现在越近的时代，其‘回响’似乎越……‘鲜活’和‘不稳定’。”
“问题在于，” 相田爱环顾四周，目光扫过那些在昏暗光线下仿佛凝视着她们的画中面孔，“这些‘回响’或‘背景噪音’，目前看是无害的，只是敏感者能隐约感知的氛围变化。
但特展开幕后，将会有成千上万的观众涌入。
每个人都会带着自己的情感、记忆、偏见来观看这些画作，他们的意识活动，会不会与这个已经被‘激活’的、不稳定的‘集体印象场’发生难以预测的相互作用？
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