青训营

而其他的龙套可以在写作中有必要时再去完善。

同时那种只是出来现一下，比如什么酒店的服务员上个菜呀，出租车司机拉着谁谁到什么地方的这司机呀，这类完全就等同于故事中的其他道具一样。

如果不是和剧情设置有关联，需要他推动剧情，那就没必要去慢慢定位下性格呀什么的，用完即可。

其实上面这些也就是大纲中的人物设定部份。

讲完了人物性是怎么样诞生的，那我们中人物的细节是怎么回事。

前面的人物性格定位也是为了更好的对人物细节描写做好准备，因为如果作者自己对主要角色的性格都不明确，那更别提能带给读者对主要角色有一个什么样的反应。

那剧情中的描写我这也简要讲一些方法。

注意不要犯一个毛病，听了或看了这里的内容后、在写作自己作品时，所有的剧情中人物都用这样的方法去做细腻的写作。

作者写作一个人物，就如最前面所讲、是有特定的目的或是前题，不是乱写。

一个小剧情要突出的是那几个人物，突出他们那些方面的内容，最终这个小剧情又是什么样的结果。

这是在写小剧情前根据自己构思的主线要先想好并牢牢围绕进行的。

有了这样的目的再去想下面的细节描写针对什么对象进行。

这部份之前青训营的讲课中有提到过，不太清楚的同学可以下来去本站《青训营》中翻看下。

转回来讲下剧情中人物细节描写的一些方法。

人物细节方面有：动作、神态，内心思想活动等等。

动作，用角色的一个、多个或是一连串动作的细节描写，突出角色在一个特定的事件或是剧情情节中，细微动作表现或是动作变化，从而表现角色内心或是其他方面的表现。

比如有这样一个小剧情：主角a和配角c。

这一段的小剧情里配角c要结束她在文中的所有戏份。

同时c还是主角a在作品世界中一个喜欢的异性角色，作者安排了这样一段，配角c中了剧毒，很痛苦。

主角a不很不亲手杀死配角c，帮她结束痛苦。

主角a慢慢把配角扶到自己怀里，看着配角c发青的脸，一手紧紧握住她不停抖动如同冰块一样的手，a另一只手从腰间一点点拔出了匕首，a痛苦的脸上轻轻的抽动了一下，几滴明亮的泪珠从他古铜色的脸颊沿着脖子滑落到匕首刀锋.

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a拿着匕首的手在颤抖，匕首刀锋因为泪水浸没而发出冰冷的光芒，这时的a觉得手上的匕首是那么的重，重到他几乎没有力气握住。

这时主角a感觉c轻轻握了一下他的手掌，c用她微弱声音说了一句“再帮我一次吧，好吗？”主角a闭上眼睛点了点头，匕首缓缓刺入了c的身体。

整个世界都很安静、好像一切都没发生过，主角a慢慢睁开眼睛最后呆呆的看着怀里的c.

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