第478章 二十年的局（二合一，补昨天断更）（2/10）
为了避免这种情况，每过几年或是十几年，老师傅都会用新胶填补胶缝。」
「但皮胶和骨胶有个特点：脆性大，粘合度太强，不易去除，每一次填胶，只能摞在前面的一层上面。
久而久之，越摞越厚，胶质也就越来越紧。
如果突然受潮，胶质膨胀，就会撑开榫卯。」
「但鱼胶不同，易吸水，易拆解：第二次补胶缝，可以把第一次补的那一层拆下来，再补新的上去……
看着李知远侃侃而谈，付曼殊暗自点头：就说嘛，连京城的专家都说好东西，怎麽可能有问题？
冯三江和丁阿琴对视了一眼：何止是有问题？
问题大了。
李知远说的这种工艺有没有？
答案是有，而且是木作中很高超的修复技术，是京作中最经典，最具代表性的养护工艺之一。
但有个前提：长江以北。
长江以南防潮都来不及，胶缝只可能膨胀，怎麽可能收缩？
说直白点：压根就没有补胶缝的必要。
苏作用不到这种技术，广作更用不到。
总不能，这椅子跟着骆秉章到过北方，比如京城，最後又回到了广州？
但搞清楚，这是木头做的，不是铁铸的。
来去几千公里，就古代那个交通条件，早被摇散架八十回了。
除此外，还有最致命的一点：以古代的工艺技术，没办法解决湿度差异带来的养护问题。
南方的家具运到北方，必然会因水分蒸发而炸口，百分之百，没有例外。
由此，自古以来都是家具在哪儿摆，就把木料运到哪儿。
然後少则一年，多则三年，让木材自然阴晾，达到适应当地气候的湿度後再开始制作。
所以，压根就和付曼殊和李知远脑补的没半毛钱的关系。
什麽敲竹杠，什麽打秋风，全是扯淡。
林思成只是好奇：竟然能在广州，见到手艺这麽高的京作工艺？
关键的是，用京作的手艺仿广作的古董家具，竟然能仿这麽像，能仿这麽逼真？
暗暗转念，冯三江和丁阿琴看了看那张签：骆门榫寿，文忠贵珍？
嗬嗬……
丁阿琴着实没忍住：「老板，请教一下，这椅子到广州有多少年了？」
付曼殊皱着眉头：这话问的，怎麽这麽奇怪？
你们不是行家麽，看不出来？
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