第1378章 《梁祝》（2/3）
现场的花海和飞舞的蝴蝶，化作点点星光，散落在天空之中。
星光散去，现场又进入了黑暗。
接下去又是几个之前保留下来的节目，虽然节目效果也很不错，但相比鱼舟创作的节目，还是没有那么让人印象深刻。
即使如此，那些演员下台后，也是难掩激动之情，甚至有人落泪。
这是他们之前没有想到过的节目效果，这可能已经是他们艺术生涯，最为出彩的时刻了。
时间已经来到了十一点了。
暮色像一块深蓝丝绒，缓缓覆上国家体育场的钢铁枝桠。
九万人的呼吸凝成一片寂静的湖，只等第一缕琴音投下涟漪。
首席小提琴手站起身。
弓落下的刹那，长笛吹出三声鸟鸣，清越得仿佛能穿透钢架，直抵云层。
弦乐群和现场的特效，随即铺开一片江南烟雨，那不是宏大的声浪，而是千万片丝绒在共振，细腻得能听见每一根弓毛擦过琴弦时，带起的春日水汽。
大屏幕上，出现了节目信息。
小提琴协奏曲《梁祝》
节目策划：鱼舟
舞蹈编导：陈淑湘
舞蹈表演：国家芭蕾舞团
作曲：鱼舟
指挥：王大艺
演奏：国家交响乐团，国家民乐团。
没错！
这是鱼舟前世着名的《梁祝》，。
小提琴协奏曲《梁祝》被誉为“我们自己的交响音乐”，是西洋管弦乐讲述中国故事最成功的典范之一。
它诞生于1959年，是何占豪与陈钢在上海音乐学院求学时的作品，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。
《梁祝》这首曲子的创作过程也是很有意思。
1958年，上海音乐学院成立“小提琴民族化实验小组”，旨在让西洋乐器“说中国话”。
最初下乡演出时，农民听不懂西洋乐曲，也不爱听。
对他们的创作很是嫌弃，农民们更希望听到越剧、沪剧。
这直接启发了何占豪从越剧音乐中寻找素材。
最后采用西方经典的奏鸣曲式（单乐章），但内容完全取材于中国民间故事，以“草桥结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”三个核心情节作为音乐发展的骨架。
更是在旋律和演奏特点上，有着非常浓厚的江南地区戏剧，尤其是越剧的风格。
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