第481章 你们在真正的玩音乐（2/2）
王大艺心中有诸多感慨。
宋秋明：“王大艺老师看起来，心里还有很多梦想没有实现，不用担心，您还年轻，有的是去实现心中梦想的机会。”
主持人一席话，引得大家都是一阵善意的笑。
陈澜：“我们现在来听一听同为歌手的陆洪渊老师的点评。”
陆洪渊坐直了身子，道：“陈如华！
我刚才听你说了，今天这首《关山酒》是运用了京剧青衣的唱腔，而上一轮的《one night in北京》运用了花旦的唱腔，能不能简单说说这两种唱腔之间的区别。
我对唱腔方面的知识，还是很感兴趣的。”
陈如华点点头道：“花旦和青衣是龙国传统戏曲，尤其是京剧中旦角的两个重要行当，其唱腔、表演风格和角色定位确实有显着区别。
我就从单纯的技术角度，来说说这两种的差异吧。
青衣唱腔的音色，多用真声，也就是大嗓，声音浑厚圆润，强调共鸣与穿透力。
节奏多为慢板，节奏舒缓，字少腔多，拖腔悠长，突出哀婉或庄重感。
从技巧上说，注重咬字归韵，气息控制要求高，常用“颤音”“滑音”表达悲情。
而花旦唱腔的音色：常用假声，也就是小嗓，或真假声结合，声音清脆明亮，富有跳跃感。
节奏：多快板、流水板，节奏轻快，字多腔少，贴近口语化表达。
花旦的技巧特点是吐字灵巧，多用“顿音”“跳音”，突出俏皮或泼辣感。”
陆洪渊道：“那你这些东西不会也是鱼舟老师教的吧？”
陈如华想起鱼舟有几次讲解戏腔的时候，叫大家听得云里雾里，他有些急了，就示范了几次。
那一嗓子，别人唱歌要钱，他唱歌要命啊。
不过，陈如华每次都气恼自己太笨，看把鱼老师逼的，都逼成公公了。
但想起鱼舟老师的戏腔，陈如华实在又想笑，还好定力还可以，生生忍住了。
“鱼舟老师对戏曲，戏曲文化，还有龙国的其他艺术形式，都很了解。
他会给我讲解很多这方面的知识和技巧，但我的智商和鱼舟老师智商差距实在有些大，他讲的东西，以我的脑子不能够全部理解，还经常把鱼老师气得脸红脖子粗的。
现在是鱼舟老师抓大方向，具体技术方面，一直是江南省京剧院的梅落菊老师在指导。
包括这次比赛中，几首歌的民乐伴奏老师，也都是来自于江南省京剧院。
也衷心地感谢他们。”
陆洪渊：“你真的很幸运，也很幸福，有一个才华盖世的天才，给你规划职业生涯，甚至是人生道路。
能够预见的是，你的未来是一片光明的，这一点毋庸置疑。
我要是能打分，肯定给你打满分，不带一丝犹豫的。
什么时候出实体唱片的时候，记得送我一张签名版的，你这张专辑我是一定要珍藏的。
当然了，要是上面再加上鱼舟老师和小哭包老师的签名，那就完美了。”
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