第42章 考虑一下威尼斯穿什么（2/5）
只是把铺好的肉用筷子压了一下，让每一片都贴紧烤盘，油脂渗出来的滋滋声重新响起来。
没解释不是因为说不出来，是因为有些话在这个场合说出来显得太狂。
他懂他叔。
从剧本阶段一直跟到粗剪导出，每一场戏他都在现场，每一帧画面他都看过。
这部电影拍的是什么？
表面上看，是一个底层家庭的暴力悲剧。
但白正勋真正想说的不是这些。
他想说的是暴力本身。
暴力会传染，会循环，会像病毒一样代际传递。
爷爷打奶奶。
所以爸爸学会了打妈妈。
儿子在耳濡目染中，将来也会对自己的妻子挥起拳头。
这个循环不需要恶意来驱动。
只需要沉默。
只需要每一个旁观者在每一次拳头落下的时候，选择关上门、拉上窗帘、假装什么都没听见。
往小了说，这是一个家庭的悲剧。
往大了说，这个逻辑可以套在任何一个层面上。
战争是暴力的代际传递，阶层固化是压迫的代际传递，民族间的仇恨是创伤的代际传递。
白正勋没有在电影里说这些大词。
他只拍了两个家庭。
但任何一个看完这部电影的人，都会在走出影院之后，忍不住想到那些更大的东西。
这种不点破、不说教、只撕开伤口让你自己看脓疮的手法，恰好是欧洲三大电影节那帮评委最吃的东西。
威尼斯、戛纳、柏林，三个节的口味各有偏好，但有一条是共通的：他们喜欢疼。
《绿头苍蝇》就是这种电影。
入围，在白时温看来是板上钉钉的事。
……
三个女孩的战斗力加在一起，大概消灭了总量的三分之一。
剩下的三分之二，全归了白时温。
崔真理坐在旁边，双手抱着膝盖，看着他。
她忽然想起那个晚上。
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