写小说的十个常用技巧（2/6）
丈夫呢？
看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。
结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了！
夫妻俩只好凄然相对而笑。
在这里，尽管有对故事主 人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。
因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、 “表链”的感情。
而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局。
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（三）“淡化情节，形散神聚”法?
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这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。
但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。
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coM如张洁写的《拾麦穗》，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 。
这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。
别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。
老汉便常常免费敲糖给她吃。
别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。
她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。
可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？
仅仅是为了吃老汉 的糖吗？
不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫“形散神 聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。
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（四）“一箭双雕，一点两面”法?
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作者在写中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。
好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。
这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。
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