第1095章 我听出了斯拉夫民族的作曲特点（1/3）
苏晚鱼的踏板用得极吝啬，却精准得像外科医生的止血钳，只在她需要音符相互晕染的瞬间轻轻踩下，随即松开，让每一个音都回到绝对的孤立中。
那种孤独不是被表达的，是被刻出来的。
苏晚鱼的眼角有什么在闪光，但没有人能确定那是泪水还是灯光。
第三乐章，名为急促地。
要是前世的钢琴从业者，一定会知道，这是普罗科菲耶夫着名的“魔鬼托卡塔”。
七拍子。
七拍子。
七拍子。
苏晚鱼的双手像两台精密咬合的齿轮，以不可阻挡的加速度疯狂运转。
乐谱上那些令人头皮发麻的重复音型，在她手下不是机械的，而是活着的每一个重复都带着细微的力度变化，像一个疯子的呓语在音量上不断积聚。
低音区的降b持续音像一颗定时炸弹的倒计时，轰，轰，轰，在音乐的腹腔内沉闷地跳动。
苏晚鱼的身体彻底打开了。
肩膀后仰，又猛地前倾，头发散落下来，粘在她汗湿的脸颊上。
她的双手在琴键的极端音域之间跳跃，左手砸出钢铁般的降b音，右手以八度的方式抛出急促的旋律碎片。
那不是音乐，那是痉挛，是二十世纪最锋利、最残酷的痉挛。
每一个人的脑海里，因为苏晚鱼弹奏的这首陌生的钢琴曲，浮现出一幅幅具象的画面和场景？
第一乐章是一种不安的预感。
急促不安的节奏像焦虑的脚步，低音区如同远方的炮火。
右手敲击性的不协和的和弦与飘忽的旋律交织，仿佛战前人们在街上奔走，空气里弥漫着报纸号外和铁锈气息。
第二乐章是破碎的回忆。
这是三个乐章中唯一抒情的一段。
缓慢的和声像褪色照片，宫廷舞的旋律碎片漂浮在阴冷空气中，如同人们在废墟中翻找旧日相册。
第三乐章是机械的狂舞
疯狂的托卡塔式节奏，像永不停歇的履带滚动，音符如狂风骤雨的机枪扫射。
每一个声音都是钢铁的碰撞，毫无感情的推进。
所有人只看到苏晚鱼右手以令人眩晕的速度在黑白键上翻滚，左手砸下的和弦像炮火连天。
整架钢琴都在尖叫。
她额前的秀发被汗水浸湿，贴在皮肤上，嘴唇抿成一条几乎看不见的线。
这不是技巧的炫耀，这是祷告，是诅咒，是唯一一种她还能发出的、诚实的声音。
然后，进入到了尾声。
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