第665章 哀而不伤，艳而不妖（1/2）
光这几步走，就透出别样的韵味，有着特别的美感，醉步惊鸿！
一个“卧鱼”身段——梅落菊徐徐下腰，仿佛被风吹折的花枝，最终侧卧于地，仰望“空中”的雁。
那脖颈的弧度，指尖的颤动，是醉态，更是心碎的形状。
她与花、与影、与月对酌，每一次举杯、衔杯、饮杯，都有不同的层次：是赌气，是自怜，是向虚空索要一点温暖的徒劳。
浓妆艳抹也遮不住梅落菊的那一份雍容和明媚。
最是那抹笑容，醉意愈深，那笑容却愈发明艳、愈发放大。
可你细细看去，那笑意只停在嘴角，从未抵达眼底。
眼底是空的，是冷的，是繁华锦绣下一片无垠的荒芜。
他让你看见一个灵魂，正从这华美躯壳里一点点逸出，在无人赴约的夜里独自游荡。
鱼舟不是第一次观看梅落菊演绎《贵妃醉酒》，不过之前的梅落菊穿着常服，没有舞台，也没有装扮。
而今天看到了完整的版本，还是有着不一样的感受。
前世的他，没有系统看到过梅先生的《贵妃醉酒》，他只刷到过梅先生的《贵妃醉酒》的视频，视频很久远，好像是一九五八年的，而梅先生六一年就仙逝了。
那时候的的梅先生已经六十来岁了，说实话，在扮相上，无法和眼前的二十三四岁的梅落菊相比。
无论是身段的柔韧性，和眼神里的灵动，还有容貌上的倾城绝代。
鱼舟有时候在想，梅落菊会不会就是梅先生年轻时的影子。
当然，在鱼舟这里是无从考证，他没有看到过梅先生年轻时候的样子，他见过最早的，还算清晰的录像，还是一九四九年的。
想必梅先生巅峰时期，应该是风华绝代的。
鱼舟其实很多时候，会把电影《霸王别姬》里的张哥哥演绎的形象，代入到梅先生的身上去。
其实《贵妃醉酒》的剧情极简，几乎无戏剧冲突，全凭演员的表演将单一情绪，由期盼到失望至微醺，演绎出层层递进、细腻动人的复杂光谱。
鱼舟最近也研究过这个世界的京剧，他一直是个很认真，很适合搞研究的人。
他认为梅落菊演绎的杨贵妃，打破了此前一些同类型表演中可能存在的艳俗或过哀的倾向，确立了“哀而不伤，艳而不妖”的中和之美。
他赋予这个宫廷女子以诗意的深度和普遍的人性，使她的寂寞不再是宫闱秘事，而成为人类共通的、关于等待与失落的生命体验。
鱼舟也感觉得出来，梅落菊今天演绎的《贵妃醉酒》，和之前初次演绎的，已经大有不同，那种眉眼尽是风情，水秀里藏满的典雅，是用绝对严格训练换来的。
尾声，她由宫娥搀扶，步履踉跄走向台侧。
忽然一个回眸，那一眼，穿过灯火，越过时间，直直望进每个观者心里。
是贵妃的哀怨，是女人的寂寞，也是一个艺术家将自己完全献祭给角色后的、令人心颤的虚无。
大幕落下。
静。
死一般的静。
鱼舟作为创作人，首先站起身来，鼓起了掌。
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