第666章 再给你一个本子（2/3）
我这里本来还有个戏本子，昨天晚上刚写的，你们这么客气，我都不好意思拿出来了。”
“呃！”于少春和梅落菊表情是如此相似，眼珠子都快瞪出来了。
这《贵妃醉酒》今天刚刚首演，怎么又有新本子！
这是什么变态的创作能力？
鱼舟笑道：“大师伯，我要是判断得不错，您是唱老生的。
我这个本子主体是老生和青衣，还有老旦的一折戏。
当然，这个女主身份尊贵，可用青衣，但性格比较活泼，也可以用花旦来演绎。
你们可以看着本子，自己升华拓展吧，你们对京剧艺术的认知肯定是在我之上的。
鱼舟一边说着，一边从背包里，拿出一个文件夹，交给于少春。
”师伯，你一会儿慢慢看，我们就先回去了，这明天还有课，我还得回去备课。
“鱼舟说完留下还愣在那里的于少春，赶紧闪人。
梅落菊一路送了出去。
鱼舟他们走后，楚卿和梅落菊一起来找于少春。
于少春还站在原地，他脸色郑重无比地看着手里的文件夹。
过了许久，他慢慢合上文件夹，长长地吐出一口气。
对着楚卿道：”师妹啊，你这准女婿，有些太可怕了，这种创作才能，匪夷所思，真是匪夷所思啊。
“
楚卿接过于少春手里的本子，也看了起来。
只见那标题写着四个字：《四郎探母》！
在前世《四郎探母》作为京剧传统经典剧目，其艺术价值体现在多个层面，堪称京剧艺术中情感深度与表演美学的典范之作。
在“忠君报国”为主流的传统剧目中，《四郎探母》罕见地以战争背景下的个人情感困境为核心。
杨四郎身陷异邦十五年，偷回宋营探母的挣扎，展现了人性在政治对立中的复杂性。
其中的母子情：“见娘”一折的跪哭、夫妻情：与铁镜公主的信任与离别、家国情：对故土的愧悔。
多种情感的交织，打破了传统戏曲中脸谱化的英雄叙事。
剧中未简单评判“叛国”，而是通过人物在血缘、恩义、责任间的痛苦抉择，引发对战争与人性的反思，这种人文关怀在戏曲中具有非常特别的超前性。
楚卿看完也是咽了咽口水，如果说《贵妃醉酒》是京剧里的一个小品。
那《四郎探母》这一折戏，真的是完完整整的大戏。
里面主要的人物，就有?
杨四郎，?
铁镜公主?
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