第668章 京剧界的风向（3/3）
可鱼舟老师的作品却让我见识到了天才的无所不能，也认识到了自己思想的狭隘。
希望鱼舟老师多多创作一些京剧作品，万分期待。”
京都戏剧学院京剧系主任常凤翎：
“都在夸鱼舟老师，我还是想夸一下梅落菊这个小伙子。
梅落菊这独创的“衔杯下腰”“卧鱼闻花”等动作，既符合贵妃身份又具雕塑美。
通过眼神从欣喜到落寞的流转、醉步从轻盈到踉跄的渐变，建立“心理写实主义”的表演范式。
非常有想象力的表演，打磨得完美无瑕的基本功。
京剧界有这样一位后起之秀，是一件让人欣慰，让人憧憬的事情。
希望他不忘初心，坚持梦想。”
天海戏剧学院京剧系主任纪慕生：
“这一折戏真的很特别，这十年来，我都没有看过一出如此震撼我心灵的戏。
引发关于“权力与孤独”的当代共鸣。
贵妃醉酒时打破礼教的瞬间自由，与复归秩序时的清醒绝望，形成永恒的人文命题。
看似只有一个贵妃在演绎，可那种情感跌进，情感转换，那种瞬间的情感落差，让人有种想要姗澜泪下的感觉。
我不知道鱼舟老师对于这个故事的整体设定是什么样的，但我已经能从这一段里，感受到了人物未来的悲惨的命运。”
江南音乐学院戏曲系主任裘琬青：
“这折《贵妃醉酒》，只要对京剧稍有理解的人，就能知道其艺术价值。
鱼舟老师懂不懂京剧，也不用多说了，大家自然明了。
人家即使已经天才如此，但还是会深入乡间，探究钻研，既遵从传统，又积极创新。
人家的成功，有迹可循，天才加刻苦。
放低姿态，虚心好学，这才是我自己，还有我那些同行们学习的榜样。
那些高高在上的人啊，好好反省反省吧。
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