第65章 心灵之窗（2/2）
（2）、眼珠转动的方向
这个一般的nlp书籍里常看到，先分上中下三个位置，上方是视觉，中间是听觉，下面是触觉和感觉。
如果瞳孔偏向左上方，是视觉想象，比如想象未来的一副美好画面；偏向右上方，而是视觉回忆，比如，回忆昨天在楼下看到的一朵花；偏向左中，是听觉想象，比如构思一段曲子；偏向右中，是听觉回忆，回忆昨天上课老师的讲话。
偏向左下方是内在的触觉，比如，赤脚走在沙滩上的感觉；偏向右下方则是内心的自我对话或者说是内心的感受，比如，本宝宝不开心。
（以上所指的方位是指对观察者而言，非本人的）
（3）、瞳孔变化
美国心理学家爱德华·海兹曾经观察到一个现象：读书入迷的人和对某些事物感到浓烈兴趣的人，他们的瞳孔都会不同程度地放大，于是他就大胆作出了假设：眼神与心理存在著密切的联系。
为了证明自己的假设，海兹就做了一个有趣的实验：
海兹把婴儿、婴儿的母亲、男子的****、女子的****、风景幻灯片分别发给参加实验的人看，然后开始记录他们瞳孔的变化。
结果是：接受测试的人里边，男女在看到异性的****时瞳孔都会明显地放大，比平常放大了20%；在看到‘婴儿’、‘婴儿的母亲’时，全体女性和有孩子的男性瞳孔会明显地放大；看到风景照的时候，男女的反应都很小，瞳孔的变化也几乎没有。
上面的试验说明，瞳孔既可以扩张也可以收缩，它的变化代表了不同的含义：当人们进行亲密交谈或者谈兴正浓的时候，瞳孔就会扩张。
当人们走神或者对正在谈的话题不感兴趣的时候，瞳孔就会收缩。
在跟别人交流时，如果你仔细观察就能发现：一个人感到愉快、欣赏、兴奋时，他的瞳孔就会扩大；相反，若一个人生气、讨厌、心情消极的时候，他的瞳孔就会收缩得很小；瞳孔如果没有什么很大的变化，表示他对所看到的物体漠不关心或者感到无聊。
著名导演斯坦尼斯拉夫斯基晚年时甚至要求演员在表演时把自己的动作姿势降低到最低限度，要求“几乎任何动作也没有，只有眼睛在动”。
不仅如此，在现代影视制作方面，也体现了这种身体的特征，如一些抗日英雄故事片，在主人公被敌人逮捕时，那双瞪大的双眼，就是对敌人的诱惑的一种无声的鄙视；相反，如果经过千辛万苦又回到了队伍中，那种温柔的眼神又有了另外的含义，影视制作人正是好好地利用了这些特点，让我们感到其所塑造的形象的真实。
（4）、眼神
眼神比较难讲，这个一般要配合其它面部表情一块来判断。
比如有不屑、真诚、严肃、著迷、惊恐、迷离、高冷、骄傲……
关于眉眼，有一个好的学习材料，就是qq的自身带的表情，有心的可以观察一下那些表情中眉眼的变化，那么小的一个小表情，要想传达出来一个表情的意思，这点是有一定把握的。”
(本章完)
本章已完成！