第1469章 鱼舟摆地摊（1/3）
王大艺抹了抹眼角的泪花。
“鱼舟老师写尽了中年人的困局，但这首《凡人歌》最厉害的地方在于，它让二十岁的人也疼。
二十岁听是预言，四十岁听是自传，六十岁听是墓志铭。
他把‘无可奈何’四个字拆开来，塞进七个音符里，再用一把吉他碾碎，撒进每个人心里最软的那块地方。
特别的是，这首歌没有一个字在讲‘我’，却让每个人都听见了自己。
它不是居高临下的说教，而是一个蹲在路边抽烟的人，抬头看了你一眼，什么都没说，你忽然就想哭了。
真是无敌了！
音乐，就是一个任由鱼舟打扮的小姑娘。
想让她穿黑丝还是白丝，甚至只穿一根丝，都是鱼舟老师说了算。”
王储粮：“嗯？”
陆洪渊鼻头都红了。
“鱼舟老师的这首《凡人歌》是一面镜子，不是挂在墙上的那种，是每天早晨刷牙时对着的那种，照见的全是生活的褶子、眼角的细纹、昨晚没睡好的浮肿。
鱼舟老师没有给这面镜子配滤镜，他只是把镜子擦得更亮了。
这首歌用最俗的词，利字、红颜、道义写出了最不俗的悖论。
我们会一边觉得这些词太老了，一边却每天都在为它们奔波。
这首歌像一把老式的秤，称的不是金银，是人心。
称完了发现，两边都翘着，怎么也平不了。”
楚歌拿着一座金灿灿的奖杯，心思却全部在鱼舟刚才那首歌上。
“它的艺术性不在技巧的高深，而在情感的精准。
每一个音符、每一处换气、每一次扫弦的轻重，都精确得像外科手术，但动刀的人却有着最温柔的手。
它属于那种歌，你听完了，不记得旋律，只记得那种‘被说中’的感觉，而那个感觉会跟着你很多年，像一颗咽下去的花生，你以为消化了，却总在某个深夜反上来一点余香。”
束茂青啧啧称奇：
“它是一首没有答案的歌。
最后那个问号，不是修辞手法，是真正的、悬在那里的困惑。
鱼舟老师用一整首歌追问‘是否就算是拥有春天’，然后没有回答，转身走了。
这种留白，恰恰是这首歌最大的艺术勇气，在所有人都急着给答案的时代，他敢于承认自己也不知道。
而不知道，或许是最大的知道。”
赵嫣然也是感慨道：“鱼舟老师真是牛啊！
这才叫写歌，这才叫创作。
整首歌的情感曲线，像一个人从深夜走到黎明。
开始时还攥着拳头跟黑暗对峙，中间走累了靠在墙边喘气，最后天蒙蒙亮时，发现自己还在走，没有更近也没有更远，只是还在走。
而这‘还在走’本身，就是全部的答案。
鱼舟老师以后不参加音乐盛典，太可惜了。
不过，我明年可以争一争最佳制作人，最佳作曲和作词，也不错，嘻嘻！”
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